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賈思琳的新生活網誌,紀錄2006年開版以來的工作與心情點滴。
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【 好康推薦】影舞展'Moving Shadow 'Dance Film Theatre

如果說二十世紀是舞蹈的世紀,一點也不為過。從古典芭蕾中對完美身體的追求為出發點:包括身體的?稱比例與機能,取之不盡、耗之不竭的精神與毅力。一次比一次讓身體更柔軟,伸得更長;彷彿地心引力不存在似地,愈跳愈高,愈跳愈優雅。每一個超高難度的動作,看起來都是那麼樣地容易、自然、賞心悅目。但是二十世紀的舞蹈開始轉向,開始注意到人與身體的關係、身體與土地的關係,開始企圖以無論是形式層面或精神層面,都可以完全由意志控制的身體,精準地將觀眾的視覺引向身體之美的極致。而後,又一個重大的轉向,舞蹈開始擺脫練舞室裡的把桿、擺脫在垂直與水平向量間尋求平衡的鐵律、擺脫地心引力、甚至擺脫敘事、象徵、意義。或者,擺脫完美的技術與精緻的美感,或者;回歸生活與真實的世界。在舞台表演的方面,舞蹈開始與劇場結合(Pina Bausch的Tanztheater、比利時的Jan Fabre、Wim Vandekeybus、Alain Platel、Jan Lauwers…),於是慢慢地,我們看到編舞家、舞台導演間的界線開始模糊,直到現在,編舞家甚至可以也是電影導演,親自掌鏡,好像如此才可以完全貫徹自己意志似的。

因為,二十世紀也是電影的世紀,早在默片時代,電影就已經記錄了非洲土著的舞蹈、亞洲的民俗舞蹈、甚至是法國的康康舞。那時攝影機只是「純」記錄,冷眼旁觀,仿佛是在讚嘆身體無窮無盡的精力,因為影像本身沒有身體,除了一個摸不著嗅不到的皮層,它什麼也沒有。於是,我們看到Busby Berkeley等人視覺效果繁複到令人頭暈目眩的歌舞片,視覺上的娛悅就是一切。繼之而起的現代編舞家開始離開舞台,為攝影機「而」舞,就像Twyla Tharp 連續為Milos Forman的《毛髮》、《爵士年代》、《阿瑪迪斯》編舞;Maurice Bejart為Claude Lelouch的《戰火浮生錄》編舞;Karine Saporta為Peter Greenaway的《魔法師的寶典》編舞,當然;Bob Fosse為自己所有影片編舞。這些舞作為自己爭取到一個更為寬廣的舞台空間:可以是屋頂、牆面(Trisha Brown);也可以是交通擁擠的大馬路(Doug Elkins、Mark Tompkins);同時,它也為敘事電影爭取到短暫溢出故事邏輯之外的遐想空間。

最後,錄像的發明更像是舞蹈與影像間的推進器。早期Trisha Brown與Lucinda Childs就已在舞台上結合電影放映與舞蹈,企圖以影像與身體的並置,去分裂觀眾在觀賞舞作過程中,逐漸建立起來的穩固自我中心的地位。錄像的運用近年來更是席捲舞台創作,不但大量在舞台上運用錄像裝置,甚至掀起「Video dance」的風潮,編舞家專為錄像作品編舞,與攝影機「共」舞, 此時編舞家畫的不再是舞譜,而是不折不扣的分鏡表(Philippe Decoufle、Joelle Bouvier 與 Regis Obadia)。攝影機不再是處於旁觀或記錄的位置,它是一個「角色」、它「化身」為一個舞者,它就像是法國新浪潮導演或美國John Cassavetes所追求的,一個有感覺的身體、一個會思考的身體。此外,在編舞的過程中,錄像攝影機不但取代了舞譜,更取代了練舞室裡的大鏡子,舞者直接在錄像前記憶或修改自己的舞步,舞者與自己的身體、與自己身體的影像起了微妙的變化。而後,編舞家甚至求助於電腦軟體(William Forsythe、Merce Cunningham),螢幕不只是草稿或筆記,隨著滑鼠的移動,隨著想像力的游走,舞者的身體仿佛與影像如膠似漆地合而為一。

當然,上述的一切都是線性歷史推論的結果,它隱含著所有歷史考據癖的危機。忘掉它!舞蹈是世界性的語言,不是嗎?進電影院之前,你只要記得一部影片,1969年7月21日人類登陸月球的影片,當時攝影機微微地顫動,阿姆斯壯以笨重的身體卻帶著輕盈的「舞步」,小心翼翼地向前跨去,他的每一步都是跨向未知的領域,我不知道那是不是人類的一大步,但是我知道(只是我不知道為什麼),那既是身體的影像,又是影像的身體。

(本文摘自光點網站http://www.twfilm.org/movingshadow/)


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